七位香港艺人落魄转行：当加油员，街头卖酱，荧幕巨星变理疗师 ...

402762672 · 发表于 2026-7-7 00:16:24

香港娱乐圈曾经有过一段让人艳羡的黄金年代。那时候，李嘉欣、关之琳这些名字一被提起，几乎就是一个时代审美与气质的代名词，镁光灯追着她们跑，报纸头条围着她们转。内地不少演员也把南下闯香港当成职业生涯最重要的跳板，仿佛只要踏进那片片场，就能触摸到梦想的边缘。然而热闹从来都有保质期。当镜头的焦点开始转移，当片约从密集变得稀疏，那些曾经站在高处的人，也不得不重新面对一个更现实的问题：离开聚光灯之后，生活该怎么继续。于是就有了这样一群人的选择——有人卖酱料，有人去加油站打工，有人转行做理疗师。方向各不相同，但背后都是同一股力量在推动：时间和行业的变化。麦明诗放在这些人中，其实更像一个参照系，而不是落魄者。

她在2015年拿下香港小姐冠军，履历本身就带着一种开挂感——剑桥法律系毕业，从小练芭蕾，理性与优雅几乎同时写在身上。这样的背景放在选美舞台，本身就很少见。但她很快意识到一件事：演艺圈的光环来得快，消散得也快，与其把未来押在不确定性极强的行业里，不如尽早选择更稳定的路径。于是她主动抽身，转向商业领域，离开了持续曝光的镜头。后来网上流传她素颜加班、吃着简单工作餐的照片，引发不少惋惜与讨论。但换个角度看，这种惋惜更多来自旁观者的想象，而她本人反而在一种更可控的节奏里生活得很踏实。她的离开，并不是被动坠落，而是清醒计算后的主动转身。这种主动权，恰恰是后面几位故事里最稀缺的东西。

把麦明诗放在最前面，其实是想说明一个很朴素的现实：离开娱乐圈，从来不等于走下坡路，关键在于，你是被生活推着走，还是自己选择走向另一条路。关聪的情况，就明显属于前者更多一些。他出身不算普通，父亲是老戏骨关海山，本该有一定的行业资源铺路。年轻时他与孟飞一同到香港发展，从反派角色起步，也曾有过被观众记住的阶段。但随着时间推移，机会逐渐减少，如今已年近古稀，他在街头摆摊售卖自制干贝酱，摊位前还立着一块写着巨星关聪的牌子。

这块牌子很耐人寻味。它一方面是吸引顾客的招牌，另一方面也像是他与过去身份之间尚未完全割舍的连接。很多人看到这一幕会感到唏嘘，但换个角度，他并没有躲避现实，也没有靠夸张的叙述博取同情，而是坦然把名字放在摊位前，用手艺换取生活的基本保障。香港娱乐圈对配角和反派演员一向不算友好，角色红了，人未必红；年纪一大，机会更是迅速收缩。关聪的酱料摊，与其说是落魄的象征，不如说是一种朴素而倔强的生存方式——笨拙，却不低头。艾威则是典型的脸熟但叫不出名字的演员。

他演了几十年戏，作品不少，但大多是配角，观众熟悉他的脸，却未必记得他的名字。2022年，他与妻子共同参加综艺《再见爱人第二季》，十八年的婚姻最终走向结束，节目里的情绪拉扯让不少观众感到唏嘘。婚姻本身外人难以评判，但一个六十多岁的人愿意把如此私密的情感裂痕呈现在镜头前，本身就需要很大的勇气。更让人意外的是，他除了继续接戏之外，还曾在加油站兼职工作，搬货、加油、处理琐碎事务都亲自上手。这种反差确实刺眼，但他自己却说，这段经历让他重新接触到普通人的生活节奏，也让他更理解日常情绪的重量，反而对表演有了新的帮助。

这句话并非自我安慰。对一个演员来说，真正有价值的养分往往不在片场，而在生活本身。艾威站在加油机旁的那段时间，更像是在补课——补上被明星身份隔开的现实部分。陈慧珊的故事，则多了一种难得的从容。她毕业于波士顿学院，最初是新闻女主播，后来转型演员，凭借知性气质成为TVB四大花旦之一。在事业与家庭之间，她曾面对现实压力，但并没有选择彻底抽身，而是与家人一起承担。

她后来尝试复出，但行业早已变化，环境与机会都不如从前，最终她选择彻底离开娱乐圈。转身之后，她成为英语机构的教师。这个选择看似从聚光灯走向平凡岗位，但实际上却非常契合她自身的能力结构：扎实的英语基础、表达能力以及长期积累的公众沟通经验，都能在教育场景中得到延续。面对外界的各种议论，她并未回应太多，只是安静地教书、生活。一个人能够平稳退出喧嚣，本身就说明，她从一开始追求的就不是热闹，而是稳定与踏实。

陈思齐这个名字，或许不算家喻户晓，但提到《搜神传》里的蒋倩，很多老观众会有印象。她在剧中形象并不算讨喜，但现实中的她却是娃娃脸型的甜美长相，还曾在2000年获得香港小姐完美肌肤奖项。只是这张脸在行业里既是优势，也成了限制——总被认为不够大气，难以担纲主角，长期停留在配角区间。外貌带她进入行业，也把她困在了类型化的标签里。这种情况在高度依赖形象定位的影视环境中并不少见，一旦被贴上标签，突破就变得极为困难。

最终，她选择在2015年离开娱乐圈。母亲生病后，她转而学习理疗与按摩，后来成为专业的香薰按摩理疗师。从被定义的演员，到靠手艺吃饭的从业者，路径虽然不再光鲜，但却重新夺回了生活的主动权。陈键锋曾是TVB当红小生，《美人心计》《烽火佳人》等作品中都有他的身影，外形与演技都曾被认可。但近年来，他逐渐淡出公众视野。关于他的近况说法不一，有报道称他热爱潜水，享受水下世界的安静与自由；也有媒体提到，他因脑血管方面的遗传性健康问题逐渐远离娱乐圈，并转行尝试厨师相关工作。不论具体路径如何变化，本质上都指向同一个方向：离开镜头，回归自己可以掌控的生活节奏。

健康问题往往是艺人中后期最现实的分水岭，这比任何外界评价都更具决定性。当一个曾经被关注包围的人，选择放下名气与曝光，转向更安静甚至更谨慎的生活方式，本质上是一种对身体与内心的重新排序。荧幕上的角色再精彩，终究是剧本赋予的；而厨房里的烟火气，潜水时的呼吸节奏，才是属于他自己的真实存在。莫家淦则更接近普通人的生活状态。

在竞争激烈的香港影视圈，不是每个人都能稳定接戏。他长期面临工作不稳定的问题，而家庭压力又让他无法停下。妻子身体状况不佳，孩子年幼，经济负担几乎全部落在他身上。在没有戏拍的时候，他曾去做搬运工，扛货、卸货，用体力维持家庭开支。演员与搬运工的身份交叠在一起，没有戏剧化的滤镜，却异常真实。对于很多跑龙套的演员来说，这种双重身份其实并不罕见，只是很少被看见。

后来据报道，他选择北上发展，并签约谭咏麟旗下公司，希望寻找新的机会。这一选择并非个例，而是行业趋势的一部分。随着香港影视本地市场逐渐收缩，与内地市场的合作不断加深，北上发展逐渐成为许多中生代演员的现实路径。从更宏观的角度看，这不仅是个人选择，也是行业流向的自然结果。当这七个人放在一起观察，真正值得讨论的，其实早已不是明星是否落魄这种表层话题，而是背后整个行业结构的变化。

香港影视黄金时代早已过去，本地市场容量有限，项目收缩明显，中生代与老一辈演员普遍面临机会减少的问题。而与此同时，内地市场的体量与合作机会不断扩大，两地之间的影视联动也越来越紧密。个人的起伏，看似是命运选择，实则很大程度上被行业潮水推着走。但潮水之外，每个人如何落地生活，仍然是完全不同的答案。有人主动转身，有人放下身段，有人踏实补课，有人重新开始，也有人咬牙扛住生活的重量。光环从来只是阶段性的附加物，终究会褪去。真正能让人站稳的，从来不是曾经红过多久，而是当光环消散之后，是否还有能力继续生活下去。从这个意义上看，他们每一个人都不只是离开娱乐圈的人，而是在用不同方式回答同一个问题：当人生不再被镜头追逐，还要不要继续认真过下去。

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